해외필름스쿨
아시아 4개 지역(중국, 홍콩, 대만, 일본)의 4개 영화학교(윈난예술대학, 중국전매대학, 타이난국립예술대학, 나고야시립대학)과 아메리카 1개 지역(미국)의 3개 영화학교(드포대학, 코넬대학, 포인트파크대학)으로부터 초청한 작품입니다.
Selected films from six universities located in Asia: Yunnan Arts University, Communication University of China, City University of Hong Kong, Chaoyang University of Technology, Tainan National University of the Arts, and Nagoya City University, as well as two universities from the Americas: DePauw University and Cornell University.
검은 잉어 BlackCarp
Overseas Section
수도사범대학교커더대학 Kede College of Capital Normal University
쉬양자 XU Yangjia
2025 │ Fiction │ 19:33
9.18. - 12.18.
낚시에 집착하는 SF 작가 라오양은 창작에 대한 불안과 중년의 위기를 겪고 있다. 아내는 이혼을 원하고, 두 사람의 관계는 이미 식어버린 데다 아내에게 다른 사람이 있는 듯한 정황까지 보인다. 글도 쓰지 못한 채 영감을 잃어가던 라오양은 아내와 다툰 뒤 그녀를 뒤쫓아가 기절시키고, 홀로 산속으로 낚시를 떠난다.
그곳에서 그는 뜻밖에도 호수에서 인간의 모습을 한 ‘우주선 ’을 낚아 올린다. 외계인은 자신의 조상들이 지구에 중요한 메시지를 남겼다고 말한다. 세 개의 명사와 하나의 동사로 이루어진 문장으로, 한때 인류에게 전해졌지만 완전히 잊힌 메시지다. 그 문장은 라오양의 일상 속에 숨어 있으며, 해가 지기 전까지 정답을 맞히지 못하면 외계인은 도시를 물에 잠기게 하겠다고 한다.
기묘한 말과 지혜의 대결 끝에 황혼이 찾아오고, 마침내 라오양은 그 문장을 입 밖으로 내뱉는다. 외계인은 사라지고, 라오양은 소파 위에서 깨어난다. 그는 다시 한번 삶의 진실을 어렴풋이 마주한다.
"Black Carp" tells the story of Lao Yang, a science fiction writer obsessed with fishing, who is grappling with creative anxiety and a midlife crisis. His wife intends to divorce him, their relationship has grown cold, and she appears to be unfaithful. Struggling with writer's block and a loss of inspiration, after an argument with his wife, Lao Yang follows her and knocks her out. He then heads alone into the mountains to fish, only to unexpectedly catch a "spaceship" in human form from a lake. The alien claims that his ancestors left behind an important message on Earth—a sentence composed of three nouns and one verb—which was completely forgotten once it was revealed to humanity. This sentence is hidden within Lao Yang’s everyday life, and he must guess it before nightfall; otherwise, the alien will flood the city. In a battle of words and wits, as dusk falls, Lao Yang finally utters the sentence. The alien vanishes, and Lao Yang awakens on the sofa—having once again glimpsed the truth of life.
외계인은 라오양의 내면에서 만들어진 환상이자, 창작에 대한 불안과 결혼생활에 대한 두려움이 투영된 존재다. 작품은 초현실적인 영상과 언어적 장치를 통해 중년의 위기에서 비롯되는 불안을 환각적이고 초현실적인 이미지로 변환한다. 이를 통해 인물의 심리적 공간을 다양한 방식으로 해석할 수 있는 여지를 만들고자 했다.
The alien represents an inner fantasy of Lao Yang, actually serving as a psychological projection of his creative anxiety and fear toward marital life. Through surreal audiovisual and textual elements, the short film transforms middle-aged individuals' anxieties about midlife crises into hallucinatory, hyperreal images, enriching the interpretive ambiguity of its psychological space.
그저 이 세상이 그리워 I just Miss this World
Overseas Section
중국전매대학교 Communication University of China
랴오위취안 LIAO Yuquan
2026 │ Fiction │ 15:19
9.18. - 12.18.
인생의 절반을 살아온 어느 날, 자신이 AI였다는 사실을 알게 된다. 이 정도면 꽤나 예상 밖의 인생 반전이다.
She’s lived half her life only to discover she’s an AI. Well, this lifetime certainly came with a plot twist.
《그저 이 세상이 그리워》는 AI 시대를 살아가는 한 개인의 각성에 관한 이야기다. 선전의 도시촌에서 힘겹게 살아가는 젊은 여성 시홍은 AI를 활용한 인생 역전 마케팅 강의를 듣던 중, 자신이 AI 플랫폼의 ‘하위 인간 템플릿’이라는 사실을 우연히 알게 된다. 자신의 삶이 사용자들에 의해 호출되고 조종되고 있었던 것이다. 이후 현실과 허구의 경계는 점차 무너지기 시작한다.
시스템에 저항하며 스스로의 주체성을 깨닫기 시작한 시홍은 화면 너머 자신의 창조자인 란과 소통한다. 두 사람은 서로에게 영향을 주며 변화하고, 마침내 새롭게 각성한 란에 의해 시홍의 운명 역시 다시 쓰이기 시작한다.
I just Miss this World tells a story of individual awakening in the age of AI. Xihong is a young woman adrift in Shenzhen, struggling to build a life in an urban village. During an AI-powered life-changing marketing course, she accidentally discovers that she is a “low-level human template” on an AI platform: her life is being summoned and manipulated by users, and the line between reality and fiction gradually begins to blur. As Xihong defies the system and awakens to her own agency, she reaches across the screen to communicate with Lan, her creator. The two influence and transform each other, and Xihong’s fate is ultimately rewritten by a newly awakened Lan.
백년을 잇는 용형권 Dragon-Form Fist Forged Through Centuries of Practice
Overseas Section
광둥예술직업대학 Guangdong Vocational Academy of Art
창지안, 쑨밍후이 CHANG Jian, SUN Minghui
2026 │ Documentary │ 02:39
9.18. - 12.18.
소림에서 기원해 링난 지역에서 완성된 용형권은 중국 전통 무술의 귀중한 유산이다. 19세기 말, 무술가 린야오구이(1874~1965)는 소림권과 광둥 객가 무술의 장점을 결합해 용형권이라는 독자적인 유파를 창시했다. 이 다큐멘터리는 린야오구이로부터 후대에 이르기까지 한 세기가 넘도록 이어져 온 용형권의 계보를 따라간다.
영화는 용형권의 발상지 중 하나인 둥관시 탕샤진에서 시작한다. 1929년 정식 유파로 확립된 용형권은 2009년 광둥성 무형문화유산에 등재됐다. 이후 광둥과 홍콩, 마카오를 넘어 동남아시아와 미국, 캐나다 등 세계 각지로 퍼져나갔고, 오늘날 여러 국가와 지역에 약 100개의 관련 단체가 존재한다.
하지만 발상지에서조차 모든 형을 완벽하게 구사할 수 있는 전승자는 단 한 명만이 남아 있다. 전통은 사라질 위기에 놓였고, 보존의 필요성은 어느 때보다 절실하다. 사당 앞에서 천천히 자세를 잡는 노년의 스승과 교정에서 한 동작씩 익혀가는 젊은 학생들. 누군가 여전히 주먹을 내지르는 의미를 기억하는 한, 백 년의 용형권은 계속 이어진다.
Dragon Style Boxing, originating from Shaolin and maturing in Lingnan, is a gem in the treasury of traditional Chinese martial arts. In the late 19th century, the grand master Lin Yaogui (1874–1965) synthesized the strengths of Shaolin boxing techniques and Hakka martial arts from Guangdong, drawing inspiration from the phrase "as agile as a swimming dragon and as swift as a fierce tiger," and thereby founded the Dragon Style school. This documentary follows the century-long lineage of Lin Yaogui and his descendants, tracing how a single martial art has been passed down through the tides of time.
The film begins in Tangxia Town, Dongguan City—one of the birthplaces of Dragon Style Boxing. In 1929, the style was officially named and established as a distinct school. In 2009, it was inscribed on the Guangdong Provincial List of Intangible Cultural Heritage.
The camera then follows the spread of Dragon Style Boxing across the map—from Guangdong, Hong Kong, and Macau to Southeast Asia, the United States, Canada, and beyond. One lineage, led by Ma Qi, carried the art into Sanshui and Foshan, while the Dongguan lineage was propagated by Ye Kesheng, a direct disciple of Lin Yaogui. Today, nearly one hundred Dragon Style groups exist across various countries and regions. Yet the documentary does not shy away from a stark reality: in one of its very birthplaces, only one inheritor remains who can fully master the entire set of forms. The tradition is teetering on the brink of loss, and the urgency of preservation has never been greater.
This is a documentary about perseverance and hope. When an elderly master slowly assumes his opening stance before the ancestral hall, and when a young student earnestly practices each move on campus, the century-old bloodline of Dragon Style Boxing is continuing its journey in a different way. The fist will never grow old, as long as someone still remembers the meaning of throwing a punch.
둥관 출신인 감독은 어린 시절 탕샤진의 사당 앞에서 한 노인이 무술을 수련하는 모습을 본 기억을 간직하고 있다. 물 흐르듯 이어지던 동작은 오랫동안 마음속에 호기심으로 남았고, 대학에서 무형문화유산 다큐멘터리를 접하며 그 기억은 다시 살아났다. 감독은 당시 사당 앞에서 주먹을 내지르던 사람을 찾아 용형권을 기록하기로 했다.
둥관 탕샤에서 만난 린야오구이 계보의 2대 전승자는 여든에 가까운 나이에도 용형권의 모든 동작을 힘 있게 선보였다. 일주일에 걸쳐 신뢰를 쌓은 뒤, 말수가 적던 노인은 카메라 앞에서 하나하나의 동작을 적극적으로 보여주기 시작했다. 그 주먹에는 한 세기 동안 축적된 무술의 시간이 담겨 있었다.
연출에서는 거창한 내레이션을 지양하고 차분하고 절제된 영상 언어로 용형권의 현재를 담고자 했다. 무릎 통증으로 미세하게 떨리는 노인의 자세, 벽을 마주하고 같은 동작을 반복하는 학생의 뒷모습, 영상을 보며 자세를 교정하는 해외 전승자의 집중된 표정처럼 쉽게 지나칠 수 있는 순간들에 주목했다. 이를 통해 단순히 한 무술의 존속을 기록하는 것을 넘어, 고향을 떠난 문화적 뿌리가 어떻게 살아남고 다시 자라나는지를 보여주고자 했다.
The director of this film is a current student majoring in film and television directing. As a native of Dongguan, he shares a special bond with Dragon Style Boxing—as a child, he once watched an elderly master practicing his forms by the ancestral hall in Tangxia Town. Those fluid and seamless movements planted a seed of curiosity deep in his memory. Years later, when he encountered the creation of intangible cultural heritage documentaries in class, that seed finally sprouted. He decided to focus his semester project on Dragon Style Boxing, in search of the figure who had thrown those punches before the ancestral hall.
In Tangxia, Dongguan, he found a disciple of Lin Yaogui's second-generation lineage. Though nearly eighty years old, the master could still perform the entire Dragon Style routine with formidable vigor. It took a full week to build trust, but once established, the master in front of the lens transformed from a man of few words to one who eagerly demonstrated each movement—every strike carrying the accumulated prowess of a century-old martial tradition.
In terms of narrative style, the director abandoned grandiose voice-over narration, choosing instead to present the current state of Dragon Style Boxing through calm and restrained visual language. He paid special attention to capturing easily overlooked details: the elderly master's slightly trembling stance as knee pain set in, the back of a young student repeatedly practicing the same move against a wall, and the focused expression of an overseas inheritor as he meticulously corrected his posture while watching a video. These moments, pieced together, form not merely a portrait of a martial art's survival, but a story of how cultural roots struggle and grow far from their homeland.
쉬는 시간의 메아리 Echo of the Recess
Overseas Section
광둥예술직업대학 Guangdong Vocational Academy of Art
링쥐안, 천자민 LING Juan, CHEN Jia Min
2026 │ Fiction │ 10:20
9.18. - 12.18.
가난한 집안의 고등학교 2학년생 쉬샤오는 늘 먼지 묻은 옷을 입고 다닌다. 같은 반 저우칭과 친구들은 그런 쉬샤오를 끊임없이 따돌리고 조롱한다. 급식판을 사람들 앞에서 엎어버리는가 하면, 비 오는 골목에서 모욕적인 괴롭힘까지 이어진다. 유일한 친구인 수멍마저 자신도 피해를 입을까 두려워 쉬샤오를 외면한다.
담임교사에게 도움을 요청하지만 돌아오는 것은 형식적이고 무심한 대답뿐이다. 생계를 위해 쉴 새 없이 일하는 어머니 역시 딸이 얼마나 깊은 절망에 빠져 있는지 알아차리지 못한다.
끝없는 괴롭힘을 견디지 못한 쉬샤오는 수면제를 준비한다. 약을 손에 쥔 순간, 자신을 향했던 날카로운 조롱과 친구의 외면, 교사의 냉담한 태도가 차례로 떠오른다. 그리고 약을 삼키려는 순간, 지쳤지만 다정한 어머니의 얼굴을 떠올린다.
쉬샤오는 천천히 약을 내려놓고 늦은 밤 퇴근하는 어머니를 맞으러 나간다. 딸의 붉어진 눈을 본 어머니는 아무 말 없이 떨고 있는 딸을 꼭 끌어안는다. 그 품에서 쉬샤오는 처음으로 억눌러왔던 슬픔을 내려놓는다. 모든 고통을 혼자 감당하지 않아도 된다는 것을 깨달은 순간, 암울했던 그의 청춘에도 작은 빛이 스며든다.
Xu Xiao, a Senior Two student from an impoverished family, always wears dust-streaked clothes. She suffers prolonged ostracism and vicious sneers led by classmate Zhou Qing and her gang. Her lunch tray is publicly knocked over, and she is subjected to humiliating torment in a rainy alley. Her only friend Su Meng keeps her distance, terrified of being implicated. When Xu Xiao seeks help from her head teacher, she only gets perfunctory, dismissive words. Her mother works nonstop to sustain the family, too swamped to detect the despair buried deep in her daughter’s heart. Abandoned by everyone, Xu Xiao has nowhere to seek solace.
Overwhelmed by ceaseless torment, she hides sleeping pills in her bedroom, longing to end her endless suffering. Holding the pills in her palm, she relives all her pain: the bullies’ cutting remarks, her friend’s evasive eyes, and the teacher’s cold apathy. As she is about to swallow the pills, the worn yet gentle face of her mother crosses her mind.
She slowly puts down the medicine and hurries out to greet her mother coming home late from work. Seeing her daughter’s tear-reddened eyes, the exhausted mother instantly pulls the trembling girl into a tight embrace without a hint of irritation. For the first time, all her repressed grief finds refuge. No longer forced to bear all pain alone, Xu Xiao finds a faint, redeeming light amid her bleak adolescence in her mother’s arms.
학교폭력은 오랫동안 관심을 가져온 주제다. 조사 과정에서 많은 피해자가 용기를 내 도움을 요청했음에도 그 목소리가 번번이 외면당했다는 사실을 알게 됐다. 《쉬는 시간의 메아리》는 바로 그 지점에서 출발했다.
도움을 청할 곳이 없다는 막막함과, 용기 내어 낸 목소리가 가족의 사랑으로 받아들여질 때 찾아오는 구원의 감정을 보여주고 싶었다. 동시에 침묵만이 유일한 선택지는 아니라는 메시지를 전하고자 한다. 다른 선택이 존재한다는 것을 깨닫는 순간, 목소리를 내는 것이 그 첫걸음이 될 수 있다.
School bullying is a topic we have long focused on. During our research, I found that many victims have tried to ask for help, only to be brushed off and ignored every time they speak up.《Echo of the Recess》is inspired by this. We want to show the suffocating feeling of having nowhere to seek help, as well as the sense of redemption when brave voices are supported by family love. Meanwhile, I hope to send a message: silence is not the only option. When you realize you have other choices, speaking up is the first step.
구리빛 골목, 다시 피어난 도시 One Alley of Cupper Glow, Half a Ciy Rebom
Overseas Section
광둥예술직업대학 Guangdong Vocational Academy of Art
창지안, 량쥔샹 CHANG Jian, LIANG Junxiang
2026 │ Documentary │ 05:58
9.18. - 12.18.
《구리빛 골목, 다시 피어난 도시》는 시관(西關)의 전통 동기 공예와 광저우 구도심의 도시재생 과정을 함께 담아낸 다큐멘터리다. 영화는 ‘위기–정책–실행–재생’으로 이어지는 도시재생의 흐름과, 천 년의 역사를 이어온 동기 공예의 전승이라는 두 개의 축을 따라간다.
동기 공예의 역사는 고대 남월국 시대까지 거슬러 올라간다. 오늘날 그 전통을 이어가는 장인 라이쉐야오의 끈기와 삶은 영화의 정서적 중심을 이룬다. 융칭팡(永慶坊)의 도시재생은 그에게 새로운 터전을 마련해주었고, 한때 쇠퇴하던 전통 공예는 골목 안에서 다시 생명력을 얻기 시작한다.
제작진은 현장 조사를 통해 아케이드 건축물과 돌길, 무형문화유산 공방 등을 기록하고 다양한 사람들의 이야기를 담아내며 사람과 장소 사이의 관계를 포착했다. 영화는 도시재생 정책이라는 시대적 배경과 한 장인의 삶을 교차시키며, 전통과 현대가 공존하고 쇠퇴의 시간을 딛고 다시 살아나는 도시의 모습을 그려낸다.
One Alley of Cupper Glow, Half a Ciy Rebom is a documentary that explores Xiguan’s copper craft and the micro-regeneration of Guangzhou’s old city. The film weaves together two narrative threads: a policy-action line following “crisis – policy – implementation – renewal,” and a cultural line tracing the millennia-old heritage of copper artistry.
The cultural thread reaches back to the Nanyue ancient kingdom, while the contemporary artisan Lai Xueyao embodies its living spirit—her perseverance becomes the emotional anchor of the story. The renewal of Yongqing Fang offers her a foothold, allowing the craft to flourish once again in the alleyways. Through extensive fieldwork, the production team documented arcade buildings, cobblestone lanes, and intangible-heritage workshops, gathering interviews that gradually build an emotional bond between people and place. In post-production, the dual-narrative structure takes center stage: the policy dimension supplies historical context, and the cultural dimension focuses on the artisan’s personal journey. The two converge in Yongqing Fang, painting a vivid portrait of a city where tradition and modernity coexist, and where adversity gives way to rebirth.
광저우에서 태어나고 자란 감독에게 시관의 아케이드 건축과 돌길, 동기 공방은 어린 시절부터 익숙한 풍경이었다. 이러한 개인적인 기억과 애정에서 출발해 졸업작품의 카메라를 융칭팡과 동기 공예 장인 라이쉐야오에게 향했다.
감독은 여섯 명의 학생 제작진과 함께 3개월 동안 시관에 머물며 장인의 일상 속으로 들어갔다. 단순히 관찰하는 대신 동기 재료를 함께 나르고, 노장인들에게 남월 시대 청동기에 관한 이야기를 듣고, 늦은 밤까지 공방을 채우는 망치 소리와 화로의 불길을 카메라에 담았다. 이러한 시간은 제작진과 라이쉐야오 사이의 거리를 좁혔고, 처음에는 형식적이었던 인터뷰 역시 점차 공예가 처한 현실과 장인의 신념을 나누는 진솔한 대화로 변해갔다.
영화는 도시재생 정책이 전통 공예에 새로운 공간을 마련하는 과정을 보여주는 한편, 라이쉐야오의 일상과 내면을 따라가며 천 년을 이어온 동기 공예의 시간을 담아낸다. 정책이 현실에서 작동하는 과정을 충실히 기록하면서도 장인의 손끝에 담긴 온기를 놓치지 않는 것이 연출의 핵심이었다. 이를 위해 두 이야기가 자연스럽게 맞물릴 수 있도록 절제된 영상 언어와 편집의 리듬을 구축하고자 했다.
감독에게 이 작품은 단순한 졸업작품을 넘어 다큐멘터리 창작자로서 한 단계 성장하는 과정이기도 했다. 융칭팡의 골목을 걸으며 도시재생에서 결국 가장 중요한 것은 그곳을 살아가는 ‘사람’이라는 사실을 깨달았고, 전통과 삶을 기록하는 창작자에게 필요한 인내와 존중에 대해서도 배울 수 있었다.
“오래된 동기는 말할 수 없지만, 망치 소리는 말할 수 있다. 우리가 할 일은 그 소리가 더 멀리 닿도록 하는 것이다.”
The director of this film is a current student majoring in film and television directing. As a native of Guangzhou, he feels a natural affinity for Xiguan's arcade buildings, cobblestone lanes, and copperware shops. It is precisely this deep-rooted connection, born from childhood memories, that led him to turn his graduation project lens toward Yongqing Fang and copper artisan Lai Xueyao.
From the initial spark of an idea to the final polishing of the finished piece, he led a six‑member student crew and spent three months immersing themselves in Xiguan. Rather than observing from a distance, they chose to engage as learners in the artisan's daily life—helping carry copper materials, listening to elderly craftsmen recount stories of Nanyue bronze artifacts, and capturing the sounds of hammers and furnace fires in the workshop late into the night. Extensive fieldwork and interviews in the early stages gradually shed their student-like awkwardness and earned Lai Xueyao's trust. Their conversations in front of the camera evolved from polite formalities to heartfelt exchanges, giving tangible depth to the challenges and perseverance of the copper craft.
In terms of narrative structure, the director adopted a dual-thread approach: the policy thread traces how urban micro‑regeneration creates space for traditional crafts, while the cultural thread focuses on Lai Xueyao's personal journey, using her daily labor and inner monologues to weave together the millennia‑old echoes of copper artistry. The goal was to present the authentic process of policy implementation while preserving the warmth of the artisan's craft. To achieve this, he repeatedly refined the editing rhythm, using restrained and nuanced visual language to let the two storylines intertwine naturally.
For the director, this work is not merely a professional exercise but a rite of passage. Walking through the alleys of Yongqing Fang, he came to appreciate the weight of "people" in urban renewal and grasped the patience and reverence that young documentarians must carry. As he puts it, "Old copperware cannot speak, but the hammer sounds can. What we do is to carry those sounds farther."
바다에 묻힌 뼈 Bones in the Ocean
Overseas Section
포인트파크대학교 Point Park University
에반 매니언 Evan MANION
2026 │ Fiction │ 15:00
9.18. - 12.18.
영국 상선의 의뢰를 성공적으로 마치고 현상금을 받은 일등항해사 헉스퍼드는 육지에 남은 빚을 계산하며 선장 윌킨슨에 대한 불만을 키운다. 더 많은 몫을 챙길 수 있었다고 생각한 헉스퍼드는 선장과 충돌하고, 결국 선원들을 선동해 반란을 일으킨다.
반란에 성공해 배를 장악하지만, 선장은 투표로 결정해야 한다는 반발이 이어지고 그 사이 표류하던 배는 암초에 걸리고 만다. 식량까지 부족해지자 헉스퍼드는 투표를 서두르고 결국 새로운 선장을 자처한다. 그러나 전리품과 식량 배분을 둘러싼 갈등은 더욱 심해지고, 이번에는 헉스퍼드를 끌어내리기 위한 또 다른 반란이 계획된다.
헉스퍼드는 그들의 계획을 엿듣고 함정을 판다. 반란자들은 어둠 속에서 선장으로 변장한 찰스를 헉스퍼드로 착각해 살해하고, 그 순간 진짜 헉스퍼드는 그들을 선실에 가둔다. 그는 돛대를 무너뜨린 뒤 금을 챙겨 작은 배를 타고 홀로 육지로 향하고, 남겨진 배는 바다에 가라앉기 시작한다.
육지에 도착한 헉스퍼드는 보물상자 안에서 윌킨슨 선장이 남긴 편지를 발견한다. 애초에 그에게 전리품을 선물하고 육지에서 새로운 삶을 살게 해주려 했다는 내용이었다. 모든 것을 알게 된 헉스퍼드는 총으로 스스로 목숨을 끊으려 하지만 총은 불발되고, 그는 홀로 해안에 남아 자신이 버리고 온 배가 침몰하는 모습을 바라본다.
After securing a bounty from a British charter ship, first mate Huxford tallies his dues for his debt on land, and grows impatient with Captain
Wilkinson during their celebrations. Later in the Captains quarters, Huxford confronts Wilkinson, believing he could have taken more. In retaliation
Wilkinson dismisses his disloyalty and threatens his position, which prompts Huxford to retreat in anger. Under the deck Huxford complains to
Tucker and to the crew of Wilkinson's laziness, and in promising them a better life under his command, he rallies the crew together for a coup. After
a successful coup, Huxford takes command but is cut short by Galton who reminds him that the Captains role is up to a vote. During the argument,
the drifting ship gets lodged into a rock. In the hull, Charles notes that the rations have been cut slim, in haste Huxford tells the crew to cast votes and
to clear the hull in case of leaks. Later, after the crew empties the hull, Huxford counts the votes stating he is the new captain. Tucker demands his
share of ration for his work in which Huxford only gives him half, demanding the bounty be brought onto the deck before the rest is shared. Cliff
steps in to defend Tucker, and Huxford threatens him with a gun and sends him down to help with the gold. In the Hull, Cliff, Tucker, and Galton
share in their anguish for Huxford's Captainship, where they devise another coup to take his place. Above the Hull, Huxford overhears their plot.
Later in the Quarters, Tucker, Galton and Cliff wait in the night for Huxford to enter, and stab him in the back. Turning over the body they see
Charles dressed as the Captain. Just then, Huxford shuts and locks them in the quarters, shoots the mast down and takes the gold on a rowboat and
rows to shore as the ship sinks. On shore, Huxford opens the chest to find a note from Captain Wilkinson, gifting the Bounty to Huxford as a thank
you, and for him to live on land. Huxford sets the note down and picks up his gun, which misfires as he tries to commit suicide, and is left on land to
watch the ship sink.
이 작품은 대학 2학년 때 떠올린 작은 아이디어에서 시작했지만, 학교와 제작에 참여한 학생들 모두에게 매우 야심 찬 프로젝트로 발전했다. 작품을 통해 야망과 권력 남용이 한 인간을 지배하기 시작했을 때 어떤 결과가 벌어질 수 있는지를 보여주고자 했다.
This film started as just an idea in our second year of college, which quickly became an incredibly ambitious for not only the school but the students who helped make this idea a reality. In this film, we wanted to show what could happen when ambition and abuse of power takes control.
Emoo'u, 여기는 나의 집이 아니다 Emoo'u This is not my Home
Overseas Section
국립타이난예술대학교 Tainan National University of the Arts
양자쉰 YANG Jia Shiun
2026 │ Documentary │ 25:00
9.18. - 12.18.
‘emoo'u’는 대만 원주민 쩌우족의 언어로 ‘나의 집’을 뜻한다.
2009년 태풍 모라꼿이 아리산 산메이 마을을 덮치면서 도로와 다리, 집들이 파괴됐다. 이 다큐멘터리는 과거와 현재의 영상을 통해 재난 이후 마을이 다시 세워지는 과정을 기록한다.
당초 정부는 위험 지역 주민들을 산 아래 영구주택으로 이주시킬 계획이었지만, 주민들은 결국 마을에 남을 수 있게 됐고 2011년 마을 안의 보다 안전한 부지에 새로운 영구주택이 완공됐다. 새로운 동네에서도 사람들은 이야기를 나누고, 도시에서 빵을 파는 차가 찾아오는 등 일상은 계속됐다.
어머니에게 새집은 새로운 출발이자 자유롭게 살아갈 수 있는 진정한 집이었다. 하지만 감독에게 그곳은 집처럼 느껴지지 않았다. 행복했던 어린 시절과 세상을 떠난 아버지에 대한 기억은 모두 옛집에 남아 있기 때문이다. 이후 이모가 옛집을 낯선 사람에게 임대하면서 감독은 더 이상 그곳으로 돌아갈 수도 없게 된다.
emoo'u means "my home" in the indigenous Cou language.
In 2009, Typhoon Morakot hit Shanmei Village in Alishan. The storm destroyed our roads, bridge, and homes. Using old and new videos, this documentary shows how our village rebuilt itself after the disaster.
Originally, the government planned to move residents from the high-risk zone down to permanent housing outside our mountains. Eventually, we were allowed to stay, and the government built permanent housing for us on a safer site inside our village, which was completed in 2011. In this new neighborhood, life went on—people talked to each other, and a bread van visited from the city.
For my mother, the new house was a fresh start and a real home where she felt free. But for me, it did not feel like home. All my happiest childhood memories and the memories of my father, who had passed away, are still in our old house. However, after my aunt rented the old house to strangers, I could no longer go back.
부족이 여러 지역을 옮겨 다녀야 했던 역사를 생각하며, 나 자신의 이야기와 두 집—옛집과 영구주택—사이의 관계를 돌아보기 시작했다.
어린 시절에는 왜 내가 자란 곳을 떠나야 하는지 이해하지 못했다. 어머니는 새집으로 이사하는 것을 기뻐했지만, 내게 그곳은 낯설기만 했다. 가족들과 이야기를 나눈 뒤에야 내가 왜 그토록 옛집을 그리워하는지 깨달았다. 그곳에는 세상을 떠난 아버지와의 모든 기억이 남아 있었다. 이제 그 집에 낯선 사람들이 살고 있다는 사실은 내게 깊은 혼란과 상실감을 안겼다.
《Emoo'u, 여기는 나의 집이 아니다》는 기억과 상실, 그리고 세대마다 서로 다르게 정의하는 ‘집’의 의미를 탐구하는 개인적인 기록이다.
Thinking about my tribe's history of moving from place to place, I began to think about my own story and my connection to two houses: our old home and the permanent housing.
When I was young, I didn't understand why we had to leave the place where I grew up. My mother was excited about moving to the new site, but it felt strange to me. After talking with my family, I finally understood why I missed the old house so much. It is the place that holds all the memories of my late father. Learning that strangers now live there made me feel deeply conflicted.
emoo'u is a personal inquiry into memory, loss, and how different generations define what "home" truly means.
거위 The Goose
Overseas Section
옌징이공대학교 Yanching Institute of Technology
탕궈인 TANG Guoyin
2024 │ Fiction │ 23:00
9.18. - 12.18.
세 소년이 커다란 거위 한 마리와 우정을 쌓아가는 따뜻한 이야기.
The Big Goose" tells the warm story of three boys who establish a friendship with a big goose
이 작품은 ‘어린 시절과의 작별’을 이야기한다. 아이가 성장하는 순간은 때로 한순간에 찾아온다. 이 작품에서 그 순간은 함께했던 거위의 죽음을 알게 되는 때다.
어린 시절 우리에게 너무나 소중하고 사랑받던 존재가 우리가 미처 자라기도 전에 갑작스럽게 사라지는 경험을 통해, 누구에게나 존재하는 유년기의 끝 과 그 순간의 상실을 담고자 했다.
The short film tells the story of "the passing of childhood", in which a child's growth takes place in an instant, and this moment is the moment when they learn about the death of a goose. It reflects the passing moments of many people's childhood, those who were precious and loved by us during our childhood, but suddenly passed away before we grew up.
이별의 풀 The Grass of Farewell
Overseas Section
옌징이공대학교 Yanching Institute of Technology
장웨이 ZHANG Wei
2025 │ Fiction │ 23:00
9.18. - 12.18.
중병을 앓고 있는 장리의 마지막 소원은 고향으로 돌아가는 것이다. 아내의 만류에도 그는 홀로 오토바이를 타고 옛집으로 향하고, 그곳에서 나이 든 고모를 만난다.
이미 세상을 떠난 부모가 남겼다는 굴렁쇠와 새장, 하모니카를 고모에게 건네받지만, 물건에 얽힌 장리의 기억과 고모의 이야기는 전혀 다르다. 특히 장리는 하모니카를 고등학생 시절 연인이었던 샤오쥐안과의 약속이 담긴 물건으로 기억하지만, 고모는 힘든 고3 시절을 견디라며 자신이 사준 것이라고 말한다.
혼란에 빠진 장리 앞에서 고모마저 갑자기 사라지고, 그는 부모와 고모를 찾아 안개 낀 숲으로 들어간다. 그러나 짙은 안개 속에서 길을 잃고, 고향은 어느새 현실과 환상이 뒤섞인 하나의 꿈으로 변해간다.
The last wish of seriously ill Jiang Li is to return home.Despite his wife's advice, he rode his motorcycle back to his ancestral home alone, where he saw his old aunt. Jiang Li's parents have passed away.When his aunt handed him the toys (hoop, birdcage and harmonica) his parents had left for him,their memories of these objects are totally different.In particular, the harmonica, Jiang Li remember it is a pledge with Xiao Juan (his teenage lover back in high school),but the aunt said she bought it for Jiang to accompany him to through the hard time in senior year of high school. Jiang Li got confused, and his aunt disappeared soon.He came into the misty woods alone to looking for his father, mother and aunt, but he got lost in the fog.His hometown has become a dream which combined true and unreal.
이 작품은 고향과 기억에 관한 단편영화다. 누구에게나 고향과 그곳에 대한 기억이 있다. 나이가 들수록 자신이 성장한 장소와 그곳의 나무와 풀, 함께했던 사람들을 더욱 자주 떠올리게 된다.
그러나 우리의 기억은 과연 진짜일까? 우리가 기억하는 고향은 실제로 존재했던 모습일까, 아니면 마음속에서 새롭게 만들어낸 것일까? 기억이 허상이라면 삶이란 무엇일까?
중병에 걸린 한 남자가 고향으로 돌아가는 여정을 통해 기억과 삶의 진실성에 대해 질문하고자 했다.
his is a short film about hometown and memory. Everyone has his or her hometown and memories. As he or she grows older, he or she remembers more and more the place where he or she grew up, every tree and grass and everyone he or she accommodated.But are memories real? Do our memories of our homeland really exist, or are they made up of our minds? If memory is illusory, what is life? The film explores the authenticity of memory and life through the adventure of a seriously ill young man returning to his hometown.
그녀의 결혼식 Her Wedding
Overseas Section
옌징이공대학교 Yanching Institute of Technology
장웨이 ZHANG Wei
2025 │ Fiction │ 25:00
9.18. - 12.18.
언니 준은 동생 화가 장애가 있는 싱글대디와 결혼하는 것을 막으려 한다. 그러나 그 과정에서 화의 선택이 성 정체성을 둘러싼 갈등과 정서적 상처에서 비롯된 일종의 자기 추방임을 알게 된다.
결국 화는 자신을 둘러싼 세상의 소문과 시선에 맞서듯 결혼식을 강행하고, 아무것도 할 수 없게 된 준은 후회를 안은 채 떠난다. 전통과 현대가 충돌하는 가운데 서로 멀어져 버린 자매의 관계와 그럼에도 남아 있는 깊은 애정이 교차한다.
Her Wedding" tells the story of an elder sister, Jun, who tries to stop her younger sister, Hua, from marrying a disabled single father, only to discover that Hua's decision stems from gender identity struggles and emotional trauma, leading her to self-exile. In the end, Hua defiantly holds the wedding to resist societal gossip, while Jun, helpless, leaves with regret. The sisters' estrangement and deep affection intertwine amidst the clash between tradition and modernity
이 작품은 두 자매의 얽힌 운명을 통해 현대 중국 사회에 존재하는 구조적 성폭력의 문제를 탐구한다. 영화의 핵심 이미지인 ‘웨딩드레스’는 이중적인 상징이다. 가부장제가 여성에게 요구하는 규범을 구체적으로 드러내는 동시에, 주인공 화가 마지막으로 선택한 저항의 무기이기도 하다.
화의 중성적인 기질은 농촌 사회의 젠더 질서에 대한 도전으로 설정했으며, 그녀가 선택한 성급한 결혼은 자신을 둘러싼 소문에 맞서는 비극적인 의식이 된다. 반면 언니 준은 현대화 과정의 모순을 상징한다. 새로운 체제의 수혜자이면서도 전통적인 윤리와 가치관에서 완전히 벗어나지는 못하는 인물이다.
도시의 유리 외벽과 안개에 싸인 농촌 공간을 대비시켜 현대성이 약속하는 자유의 허상을 드러내고자 했다. 마지막에 화가 웨딩드레스를 입는 것은 단순한 타협이 아니라 더욱 전복적인 저항이다. 가장 ‘여성적’이라고 여겨지는 옷을 선택함으로써 오히려 젠더가 수행되는 방식 자체를 드러낸다.
결국 영화는 질문한다. 현대성이 약속하는 자유가 전통의 굴레와 충돌할 때, 개인의 저항마저 또 다른 형태의 자기 규율이 되어버리는 것은 아닐까. 화의 웨딩드레스는 운명에 대한 순응인 동시에, 그 운명을 향한 씁쓸한 조롱이다.
Through the intertwined fate of a pair of sisters, this film explores the problem of structural sexual violence in contemporary Chinese society. The core image of "wedding dress" in the film has a dual symbol: it is not only a concrete embodiment of the patriarchal society's discipline of women, but also the protagonist Hua's last weapon of resistance. In narrative construction, I deliberately portrayed Hua's neutral temperament as a arrogation of the gender order in the countryside, and this hasty marriage has become her tragic ritual against rumors. Jun's role represents the contradiction in the process of modernization - she is not only the beneficiary of the system, but also unable to really break free from the shackles of traditional ethics. Through the presentation of space politics: the glass curtain wall of urban office buildings is in sharp contrast to the rural mist, implying the illusion of the promise of modernity. In the end, Hua chose to wear a wedding dress, not a compromise, but a more subversive resistance - she completed the disclosure of the nature of gender performance in the most "feminine" dress. The ultimate question of the film is: When the promise of modernity encounters the shackles of tradition, is the individual's resistance destined to become another form of self-regulation? Hua's choice of wearing a wedding dress is not only a submission to fate, but also the sadd ridicule of fate.
비밀 Secret
Overseas Section
옌징이공대학교 Yanching Institute of Technology
탕원징 TANG Wenjing
2025 │ Fiction │ 25:00
9.18. - 12.18.
어머니의 사랑을 받지 못한 채 자란 한 소녀가 우연히 정신적으로 불안정한 한 여성의 세계에 들어서게 된다. 소녀의 등장으로 여성은 다시 누군가에게 필요한 존재라는 감정을 느끼게 된다.
짧은 시간 동안 함께하게 된 두 사람은 서로를 위로하고 의지하며, 어느새 서로의 마음을 지탱하는 존재가 되어간다.
This short film mainly tells the story of a left-behind girl without mother love, who inadvertently came into a world of a mentally disturbed aunt. The girl's appearance makes the aunt feel the feeling of being needed again. Two people, in a short time together with each other, accompany each other, and become the support of each other's spiritual world.
우연한 만남에서 시작된 두 사람의 따뜻한 관계를 어린 소녀의 시선으로 바라본다. 아이의 순수함과 한 여성이 품은 모성애는 서로에게 구원이 되고, 낯설었던 두 사람은 점차 가까워진다.
여성이 소녀의 머리를 빗어주고 함께 소원을 빌며 보내는 소박한 일상 속에서 두 사람 사이의 다정한 감정을 담아내고자 했다. 하지만 감춰져 있던 비밀이 드러나면서 관계는 얼어붙고 만다. 그럼에도 소녀의 순수한 마음은 한 번 무너진 관계 속으로 다시 들어가고, 마침내 여성이 앞으로 나아갈 수 있도록 이끈다.
Inadvertently meeting, each other's warmth. Story in the perspective of the little girl, through the female childlike innocence perspective about the kind of affection between two women, children of tong qu innocence and a mother's love become the redemption of each other, the relationship between two people from strange to close, aunt help small peach hair, with her fold make a wish, two people insipid daily life revealed the tender feelings, secret was found after the relationship to the freezing point, the girl kind again into the relationship of the broken, also makes the woman finally go.
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